  карта сайта Ателье рекламы Поисковое продвижение сайта печать рекламы. . Танцы в Омске. . sollaris ukraine, финансовый консультант пресс. |
 |
ДВИЖЕНИЕ КАМЕРЫ НЕВИДИМОЕ ДВИЖЕНИЕ Парадоксально то, что при перемещении камеры для создания визуального возбуждения или смены визуальных образов требуется, чтобы это движение было совершенно «невидимым». Невидимым в том смысле, что целью такой техники съемки является то, чтобы движение камеры не отвлекло внимание зрителей от содержания программы. Это достигается путем согласования движения камеры со сценическим движением и сохранения во время перемещения хорошей композиции. При этом стремятся подчеркнуть содержание действия, а не технику съемки. Резкие и выделяющиеся движения камеры применяют по драматическим или стилистическим причинам (например, в музыкальных видеоклипах). Но большинство программ создаются, исходя из принципа, что методы создания программы должны быть скрыты или невидимы. МОТИВАЦИЯ Камера должна передвигаться, чтобы: • увеличить визуальный интерес; • выразить возбуждение, вызвать интерес или увеличить напряженность; • показать новый главный объект интереса; • дать новый взгляд на сценическую ситуацию. Таким образом, передвижение камеры есть развитие визуальной обстановки, дающее новую информацию или создающее атмосферу или настроение. Если начальный и конечный кадры такого движения, как наезд, являются единственными важными образами этого движения, то, возможно, лучше использовать для смены кадра врезку, чем движение камеры. СОГЛАСОВАНИЕ ДВИЖЕНИЯ С НАСТРОЕНИЕМ ИЛИ ДЕЙСТВИЕМ Вот два основных положения, которые нужно учитывать при движении камеры. Первое - согласовывайте движение камеры с действием и управляйте этим движением в соответствии со скоростью, графиком и напряженностью этого действия. Второе - во время движения надо удерживать композицию на хорошем уровне. Движение камеры должно вызывать новый визуальный интерес, а между начальной и конечной стадиями движения не должно быть пустых, «мертвых» зон. МОМЕНТ СМЕНЫ КАДРА В общем, есть два типа движения камеры: функциональное (камера движется, держа объект в кадре) и декоративное (камера движется, чтобы показать разнообразное и интересное или чтобы разъяснить идею). Обычно при показе объекта, который постоянно мечется по кадру, возникает дилемма - когда сменить кадр. Кадр может быть слишком тесным для кого-то, кто может говорить только в движении или слишком размахивает руками, подчеркивая свою мысль. Решением будет расширение кадра. Редко бывают удачными попытки панорамировать для удержания субъекта в кадре, так как неизбежно вы будете идти «не в ногу» с ним или предугадывать движение, которое не состоится. ДВИЖЕНИЕ В КАДРЕ И УГОЛ ОБЪЕКТИВА Маленькое движение при крупном плане эквивалентно большому движению на общем плане. Когда человек, снимаемый в полный рост, сделает три шага к камере с широкоугольным объективом, происшедшее изменение размера изображения будет гораздо больше, чем когда он сделает те же три шага к камере с объективом 25°. «Внутреннее пространство» объектива является очень важным фактором при постановке сцены в кадре. Основные рекомендации по организации движения: • Старайтесь скрыть движение камеры, синхронизируя его с движением субъекта. Начинайте и заканчивайте движение одновременно с ним. • При трансфокации удерживайте одну сторону кадра статичной (как точку опоры) и не «наезжайте» в центр кадра. • Пытайтесь найти мотивировку для трансфокации и скрывайте сам факт трансфокации. Пользуйтесь комбинацией панорамы и трансфокации. • Панорамирование и трансфокация делаются для показа взаимоотношений. Если начальный и конечный кадры этих движений интересны, а промежуток — нет, то лучше врезать эти кадры, чем делать панорамирование или трансфокацию. Начинайте и заканчивайте панораму интересными кадрами. Если конец панорамы не интересен, то зачем панорамировать? Найдите способ вызвать интерес к конечной картине панорамы. • Выбирайте скорость панорамирования такой, чтобы зритель мог разглядеть, что проходит перед ним. Делайте начальный и конечный кадры панорамы статичными. • При панорамировании используйте в качестве направляющих доминантные линии или контуры сцены. Найдите какой-либо движущийся объект для мотивации панорамы. • При панорамировании оставляйте свободное пространство перед движущимся объектом. www.premium-video.ru |
|
|